正如STUART SPECTOR先生所说：“我确信我们生产世界上最好的低音吉他。 来自全世界的手工大师制造出了SPECTOR,并且赋予了它们生命和爱。我们的贝斯适应各种不同层次。从入门级别到顶级的美国系列。他们在纽约郊外的Saugerties手工生产，如果你决定买一把终生使用的贝斯的时候，那么你应该选择SPECTOR”。
灵感随时随地，1974年的一天，我在我的朋友MIKE KROPP‘S的公寓中闲坐。SPECTOR回忆说。MIKE 是一位卓越的BANJO乐手，那时他正在弹一把BANJO琴。在他演奏的过程中，我在想：啊，真是一把漂亮的BANJO。 MIKE 说：这把琴不是原琴颈。它是我大学的朋友KIX STEWART加工过的。KIX当时是STEWART-MACDONALD’S吉他店的合伙人。他用了一周的时间把琴颈做出来。听到他说的这些和他的想法，“噢，不错，我可以做一把吉他或者贝斯。
不久后，在布鲁克林居住的STUART，建立起一个作坊。“我在我卧室墙上用螺栓固定了一个工作台，从五金店买了些手工工具。我从H。L公司购买木材。这家公司其实就是一个位于东部村庄深出的吉他零件商店。但就是这么个不起眼的小店，如果你到那闲逛，你能有各种各样意外的收获。 SPECTOR就这样，由于一个决定，在很薄弱的财政基础上，成就辉煌。当时没有吉他和贝斯的制作指南。但是STUART SPECTOR先生在尝试和失败中学习。同时也得到他朋友门的一些帮助。我做第一把琴的时候，有人告诉我说，我隔壁的隔壁是一家木材店，里面的小伙子不错。我于是去了那，并碰到了后来的终生挚友，BILLY THOMAS。他是 个木匠，但是也弹吉他和BASS。他对我现在所做的工作也很感兴趣。他主动教我如何做琴上的木头部分的加工而不会伤到自己。要知道，他家祖传三代都是木匠，而且没有一个人缺手指。
SPECTOR不久就完成了他的第一把BASS，全枫木无品丝的琴颈，PADAUK/MAHOGANY 的琴体。为什么要用这样的琴颈？因为那样制作起来简单。不用留出放品丝的位置。“当时根本没有贝司用的拾音器。STUART回忆说”所以我做了个代用的。用一个电动缝纫机的马达去缠绕线圈。我记得是把一个小磁铁棒放在木材中心的位置，然后用线圈把它绕好。他的效果一般，但是它能发声。又用铜棒作了个备用的。而琴桥是一整块乌木。 当THOMAS在一个旧的工厂大楼里面租下一间阁楼，以便和布鲁克林的木匠合作的时候，SPECTOR也租了一个地方急忙的开始了乐器的生产。最后，我鼓足勇气，去了48街的的GRACI&TOWNE 乐器公司，把我的贝司给BERNIEGRACI 先生看了。“行，我们能卖”，他说，并付了我大概450美元。第一单生意的成功，鼓舞了STUART，他和一个以前做家具的ALANCHARNEY 合伙，一起做SPECTOR吉他。他的第一位雇员是一个叫VINNIE FODERA 的没有任何经验的新手。
1976年，SPECTOR 和一些合作的朋友一起去了一个小店，那有木材加工机械要卖掉。老板要转行了。老板的助手叫NED STEINBERGER，后来他加入了我们。他的工作是家具的设计和制作。他对我们狂热投入的乐器制造业着迷了。他说：嗨，我想我能设计一款贝司“太好了，欢迎”我说。一周后，他回来了，带来了NS型号雕刻琴体的贝司的最初版本。直到今天，我们还在生产。
1977年，NS 飞快地成为一名优秀设计师。在那一年，SPECTOR面世了许多不同的型号。但是有共同的特点：高音，穿透力和符合人体力学的雕刻琴体。 NS型号的需求急剧增长，SPECTOR吉他也飞速发展，1985年，KRAMER收购了SPECTOR。STUART 成了顾问。接下来的5年，SPECTOR一直生产Spector-by-Kramer贝司。KRAMER破产后，STUART生产SSD贝司（斯图亚特，斯派克特 设计）1998年，他终于打赢了官司，重新拥有SPECTOR商标。今天，在纽约伍德斯托克附近的他手工车间里，SPECTOR先生还在制作他的贝司，延续他的梦想。同时，SPECTOR也在捷克，韩国，印尼几个地方进行生产，以适应不同的价格要求。
